King Gizzard & the Lizard Wizard em Viena: vendendo mocha no gasômetro

Outra atração musical está contornando com sucesso a Sérvia, mais especificamente Belgrado, e um número surpreendentemente grande de amantes do som alternativo de Belgrado desfez suas gravatas, investiu um pouco de dinheiro e partiu para a Áustria, mais precisamente Viena. Desta vez, o motivo da viagem foi um seis peças bobo, divertido e musicalmente colorido com um nome estranho, ao mencionar o qual o funcionário da alfândega húngara olha desconfiado para você e pensa que você está brincando com ele (e você não deveria não brinque com ele) – Rei Gizzard e o Lagarto Mago.

O destino da performance – o Gasômetro de Viena – um prédio aparentemente abandonado, com uma aparência externa bastante dilapidada, como um grande caldeirão do qual você espera apenas fumaça e poeira. Simbolicamente, ele foi, naquele dia de trabalho em Viena, o caldeirão quando as primeiras faíscas foram produzidas pelas meninas do conjunto as cadelas.

A performance musical instrumental e muito agradável de Bitchos agitou o público em sua maioria jovem, incentivando-os a dançar e não se prender a um lugar fixo sob as estruturas de metal acima deles. Às vezes, suas partes lembravam as miniaturas de violão para as quais o público vinha ao Gasometar, mas a música de Bitchos dava algo novo e diferente às travessuras timpânicas muito divertidas, e tudo era infinitamente cativante acompanhado pelo dedilhar do baixista. Josefina Jonsson no estilo Tina Weymouth.

Um aquecimento de meia hora substituiu quase meia hora de antecipação. Cada minuto desde o último salto do guitarrista Serra Petale o rugido da tempestade de areia estava se intensificando no palco. Sem dúvida ela estava chegando, cada vez mais perto, mais alta e mais onipresente.

Em algum lugar depois da vigésima primeira hora, o Gasômetro chacoalhou muito alto, o fogo explodiu e, em vez de fumaça, uma tempestade de areia irrompeu acima do prédio, espalhando-se para fora das paredes do prédio – “Cascavel“. Por que você ficou parado – você parou – o rio enfurecido das pessoas carregou tudo à sua frente sob a corrente de areia, foi muito fácil se encontrar na sua frente em um momento Stuart Douglas Mackenzie com seu violão de formato inusitado, e no próximo, embaixo do deísta do rio, o tio da entrada que não deixou você trazer a cerveja para dentro.

Da introdução à primeira faixa, você só podia se deixar levar pela onda musical de Gizzard que continuava indo e vindo, atraindo você para sua nova onda de novo e de novo. Toda vez que você pensa que ele vai parar, ele te inunda novamente, puxando você para dentro e para fora completamente louco.

No lançamento sonoro inicial, quase contínuo da onda, dava para ouvir em uma série de canções”Oddlife“, „Pleura” eu “gaia“, todos eles na autêntica edição do álbum, mas completamente imbuídos aleatoriamente de jamming instrumental, que parecem tão ensaiados, mas ao mesmo tempo espontâneos. Você mal acredita que uma banda de seis membros pode fazer isso. E novamente, sempre você espera que aconteça algum grande boom musical, a música apenas continua, vai para o refrão, outra estrofe, simplesmente termina ou apenas prolonga o mesmo trecho de maior ou menor intensidade.

Não tema nada
cobra está blefando

Eles (os Gizzards) estavam completamente fora da mente do público (“Estou em sua mente“, „Eu não estou em sua mente“), controlavam o curso do rio que corria constantemente como se tivesse um declive constante, ora montanhoso ora mais calmo, mais vagaroso, mais sinuoso, mas igualmente melodioso que se sente bem quando apenas balança sob o vento suave do que foi o original, tempestade de areia.

No palco, parecia muito mais calmo, cada um em sua posição. Na frente da estática Lucas Skinera no baixo e, justificadamente, ainda mais estático, mas muito matador, incansável e trabalhador Michael Cavanagh, responsável por quase todas as mudanças dinâmicas da onda Gizzard, foi um quarteto harmonia-melodia-vocal. Da esquerda para a direita ele ficou Ambrose Kenny-Smith, Joey Walkerjá mencionei Stu i Cozinheiro Craig. Muito estáticos, trocando os instrumentos à sua frente, os quatro pareciam um pouco com uma configuração mais espaçada do Kraftwerk, e um pouco com uma configuração de rock padrão com um sintetizador, duas guitarras e boquilhas/bateria/chocalhos.

O único visivelmente com mais vontade de andar pelo palco (não Walker prim. Out) que teve mais interação com o público foi Ambrose. Às vezes ele se parecia com o percussionista de Nick Cave, e às vezes ele se parecia com um ícone do rap, digamos quando ele tocou “O Ceifador“. Ele pegou muito bem as partes vocais de Stu e teve seus momentos de brilho na gaita e saxofone provando que”A torneira pingando” não é a única coisa em que sua performance musical diversificada vem à tona.

E justamente quando você pensou isso pela refinada e longa performance da faixa”Xangai” não se pode pedir mais desta composição, o rio move-se pelo rio – “O Rio” – anunciada como a última música daquela noite.

Era isso mesmo, continha tudo o que o rio pode carregar em duas horas e dez minutos de curso, além disso, você nunca ouviu a mesma seção duas vezes – uma começou, a segunda continuou, a terceira terminou, mas na verdade não era porque foi uma influência na sequência.

Um bis? Quem precisa de um bis? Você teve isso toda vez que pensou que a música havia acabado, toda vez que lhe ofereceram a continuação da música repetidamente como isca para aplausos, apenas para ser movido por uma bateria, uma guitarra ou um vocal e um lembrete de que você ainda tem um pouco mais de música para tocar, você se recupera antes, mas junta as palmas das mãos em aplauso e pensa em como a música deles é poderosa.

Sem se virar, a onda Gizard terminou seu trabalho e correu para Milão, tão furiosamente quanto havia chegado de Praga. Deixou os rostos iluminados e felizes dos visitantes nas longas filas de casacos, t-shirts e cerveja, e à procura de um quiosque que diga “Bosna” porque é lá que está a melhor discoteca, a única que consegue absorver a quantidade de prazer produzido naquela noite no Gasômetro.