‘Sem ursos’, espelho quebrado de um mundo bloqueado

“Se você ficar, vai acabar em apuros”, disse seu assistente a Jafar Panahi tentando convencê-lo a deixar o Irã. Ouvir esta sentença hoje, quando Panahi está preso desde 11 de julho, cumprindo a pena de seis anos de prisão a que foi condenado desde 2010, e quando o país experimentou um grande movimento de protesto desde a morte de Mahsa Aminimorto pela polícia em 14 de setembro, ressoa com força particular.

Se o filme foi feito em um momento em que esses eventos não podiam ser previstos em seu desenrolar preciso, ele é, no entanto, inteiramente habitado pelas circunstâncias, pelos estados de espírito e pelos confrontos de que esse aprisionamento como o levante popular são manifestações.

Em um vilarejo iraniano bem próximo à Turquia, Jafar Panahi faz o papel de Jafar Panahi dirigindo a produção de um filme rodado à distância do outro lado da fronteira. Quando a conexão com a internet permite, ele supervisiona a encenação de uma história sobre um casal iraniano que, após ser preso e torturado em seu país, tenta emigrar para a França graças a passaportes falsificados.

Acolhido por um camponês e sua mãe idosa, o diretor de Teerã que passa o tempo em frente ao computador também desperta a desconfiança dos aldeões, que observa com um distanciamento que também se reflete na forma como os fotografa. .

Absorvido pelas dificuldades de seu tiro, Costura Harayé (“Monsieur Panahi”) dá pouca atenção a princípio ao incômodo causado entre os vizinhos pelo boato segundo o qual teria fotografado um casal ilegítimo no que diz respeito às tradições locais.

Trajetórias truncadas

Para além de uma volúvel fachada de hospitalidade, a região revela-se perigosa pela presença de contrabandistas e contrabandistas com métodos tão expeditos como os dos militares que os combatem, numa zona sujeita tanto a costumes arcaicos, a dificuldades económicas e policiamento minucioso ao controle.

O virtuosismo da composição do filme deve-se à forma como encena vários dramas em simultâneo, em diferentes escalas e em diferentes cenários: a imposição das regras sociais locais na aldeia, o drama dos exilados, as tensões no set, a situação pessoal do diretor na vida real.

O diretor frente à assembléia da aldeia, entre a negociação e a ameaça. | Seleção ARP

Todo o filme se desenvolve segundo trajetórias truncadas, trajetórias impostas por circunstâncias violentas e interrompidas por constrangimentos de múltiplas naturezas. O que Panahi fotografou enquanto apontava sua câmera para fora da tela? É ou não é o dono da foto que acusa o casal ilegítimo e que toda a comunidade exige dele?

O que espreita não são os ursos, mas a violência de uma sociedade fechada. A violência que, sabemos muito bem e as notícias nos lembram todos os dias agora em relação ao Irã, pode ser fatal.

Jafar Panahi retrata a sua própria situação, incluindo a sua escolha, muitas vezes reiterada desde a sua condenação há doze anos, de não pôr os pés fora do país cujos dirigentes teriam preferido que ele saísse. A sequência em que, parado na fronteira, recusa o incitamento do seu assistente a dar este passo é uma das mais comoventes, uma das mais “sentidas” de todo o filme.

Uma solidão e lascas

Um filme em que ele é, de fato, o único personagem de direito próprio, o único dotado de um mínimo de profundidade e complexidade. Os outros são “o camponês”, “o chefe da aldeia”, “o noivo traído”, o “assistente de direção”, “a jovem rebelde”, etc., todos reduzidos a uma função.

Zara (Mina Kavani), uma candidata ao exílio e apaixonada pela verdade, que interpreta um papel próximo de sua vida no filme rodado na Turquia por um diretor que ficou no Irã. | Seleção ARP

Fragmentado, mas sem assumir o lado “filme episódico” de Táxi Teerãpontuado pelos passageiros que se seguiam no seu (pseudo-)táxi, sem a emoção que a presença das duas mulheres – e a invisibilidade da terceira – provocava três rostos, Sem ursos é um filme ao mesmo tempo mais seco e centrado em seu autor, e que não dá um retrato muito lisonjeiro de si mesmo.

Mais explicitamente do que os seus trabalhos anteriores, esta abordagem também sublinha a solidão de alguém que foi, de certa forma, um pária no seu próprio país antes de lá voltar a ser preso.

Sem dúvida com seu décimo longa-metragem desde A Bola Branca em 1995, e a quinta desde que foi oficialmente proibido de filmar, o cineasta mantém-se fiel a uma série de motivos construídos ao longo da sua obra.

Entre eles, as referências ao seu mentor Abbas Kiarostami, com alusões aqui assumidas em particular ao O vento nos levará embora. Mas também a interrogação sobre a verdade e a falsidade do dispositivo cinematográfico, do qual Fechar-se forneceu uma pedra de toque essencial, que foi encontrada em particular em O espelho de Panahi como em todos os seus filmes recentes desde Isto não é um filme.

Como Três Caras, o novo filme é rodado neste noroeste do Irã de língua turca, de onde vem a família do cineasta e onde ele encontra condições mais favoráveis ​​para trabalhar discretamente e a oportunidade de questionar a diversidade de costumes na sociedade iraniana. É também lá que ele também filmou o belo curta-metragem Escondidocomponente do filme coletivo aqueles que cantam.

Construção inteligente de múltiplos ecos (morador da cidade/aldeão, visível/fora da tela, vida/arte, real/fictício, tecnologia/tradições rurais, etc.), Sem ursos desenha um mundo sufocante, onde todos os caminhos parecem travados ou sujeitos a forças hostis. Em que medida, por mais polarizado que seja pela figura e situação do seu autor, é de facto um retrato do país tal como era nas vésperas dos acontecimentos que vive actualmente.

As resenhas de filmes de Jean-Michel Frodon podem ser encontradas no espetáculo “Afinidades Culturais” por Tewfik Hakem, domingos das 15h às 16h na France Culture.

Sem ursos

de Jafar Panahi

com Jafar Panahi, Vahid Mobasheri, Naser Hashemi, Narjes Delaram, Mina Kavani, Reza Heydari

Sessões

Duração: 1h47

Lançado em 23 de novembro de 2022


Source: Slate.fr by www.slate.fr.

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